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(完整版)钢笔行书入门教程

字数不等,有七字的,有长达数十字的。

古人云:寓新意于传统,寄妙理于法度。

平捺与斜捺一样,形态是一波三折,有一种流动的势态。

**(二)通过偏旁部首练习培养连笔意识**偏旁部首是笔画的初步组合,虽然行书没有一定书写规则,但笔画走向却有相对固定写法。

行气直抒胸臆由于行书书写速度较快,行笔之时情法于中、笔情交融,最能直接表达书者的情感,增加作品的感染力。

曲折在行书中用得很多,凡是撇捺连续快写都成曲折,如根字。

行书结体中,一个字如果是左右或上下部分结合的,那么左右上下要成为一个整体,或靠使转的牵曳而成有形的连笔,或由钩环挑剔的出锋生出无形的笔意连贯。

草书的省连简化之法,多有定式,不可随便更改,而行书则随心所欲,约束较小,这是行书用笔的特点。

合二点虽然中间没有牵丝相连,但要一气呵成,左点与右点之间应左高右低,遥相呼应。

唐张怀瓘在《书断》中说:行书即正书之小伪,务从简易,相间流行,故谓之行书。

短挑在行书中是承着其他点画书写而出,短小精锐,恰似一把短剑。

点有独立点、组合点两种。

幅好的行书作品,初看起来一行一行排列得很整齐,行与行之间的距离也相等,一气呵成,浑然一体,气韵生动,但细看起来,我们不难发现,字与字并不对齐,有的偏左,有的偏右,左右动荡不写,行与行之间的距离也不相等,有的紧,有的松,没有定则,即所谓的行书无写法,需要我们多实践、多体会。

副得意之作,通篇结构,引领管带,首尾呼应,一气呵成,各尽意志,气适流动,起伏随势,巧布虚陈,寄情寓意,无不淋漓尽致,酣畅爽快,令人赏心悦目。

这种方法,可以使局部笔画变得丰润。

撇画:撇在字中是支撑重心作用,具有较强的运动感,其特点飘逸劲健,灵动活泼。

幅好的行书作品,初看起来一行一行排列得很整齐,行与行之间的距离也相等,一气呵成,浑然一体,气韵生动,但细看起来,我们不难发现,字与字并不对齐,有的偏左,有的偏右,左右动荡不写,行与行之间的距离也不相等,有的紧,有的松,没有定则,即所谓的行书无写法,需要我们多实践、多体会。

尤以被誉为书圣的王羲之,开行书先河,被评为超钟迈张,其得意之作《兰亭序》更是尽善尽美,被誉为天下第一行书’’,虽历经千余年沧变,至今仍为书界所推崇,作为书法艺术殿堂的精品,可见其对后世的影响之深。

所谓提笔,就是笔从纸面提起,笔尖触纸力度小,笔画要细;所谓按笔,就是笔尖在纸上往下按,笔尖触纸力度大,笔画要粗一些。

所谓正者,即体势端庄平直,疏密匀称,相互照应,其点画的长短、疏密都受到法的制约;所谓欹者,即体势欹侧、跌宕起伏,纵横参差,富有意趣,给人以一种豪放之感。

是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行书的风格。

方在左横画右边不能长;在字下部点与横相交。

写法是顺势写上横画,拐弯时折笔而下,然后宛转提笔写下弯画,再翻笔向左上勾出。

硬笔行书主张书写流畅,字形大致上合乎规范,这就是好的行书。

写法是轻落重按写左点,然后用力向右上勾出,再顺着勾势写右点,最后用力向左下撇出。

因此,我们有必要对其分析,找出规律、异同,掌握正确的书写方法。

)横1、下勾横是指横画下面带勾,如然字。

如三点水旁可简化成两笔甚至一笔,四点底可用数笔或一笔代替。

写法是落笔略顿,接着由上而下写竖画,至末端再略顿一下,回锋收笔。

印章的大小,应等于或略大于款文,但不得大于正文。

笔画变化,协调和和谐。

第三章行书的章法行书是介于楷书和草书之间的书体,是日常生活书写中最常用最流行的书体。

回带撇:起笔、中间部分与楷同,只是收笔处回锋出钩,以连带下面笔画。

随着当代行书字体研究的全面和深入,已经有学者开始重新审视钢笔行书字型结构的章法问题了,其中深入地阐述了钢笔手写笔法与字体结构的关系,更是开启了钢笔行书字型结构研究的新视角,给我们以启迪和参照。

因此,一旦进入布白创作,就要胸有成竹,大胆落笔,不能拘拘泥泥。

蒋骥《续书法论》说:篇幅以章法为先,运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处俱续。

写带右点时左点要大右点要小,如两点差不多大,就缺少变化。

写法是落笔稍重,接着用笔向下写直画,随即提笔拐弯写横,最后翻笔向上勾出。

行书的用笔不象楷书那样严守法度,笔画之间可牵连引带,多弧多圆,灵活多变,并可随意发挥,也为硬笔行书的艺术性提供了发挥的余地。

虚实尽妙。

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